《月半爱丽丝》:打着“自信女孩最美”的旗号,却依旧在贩卖身材焦虑

2020-10-31 22:19:54

武夷岩茶 http://niutea.com/

文/May

小妞电影起源于好莱坞,指那些剧情轻松浪漫,以年轻女性角色为核心,反映她们生活问题和发展现状的一类电影。

拍摄于1961年的《蒂梵尼早餐》被视为影史上第一部小妞电影,影片具备了时髦装扮的都市女主、浪漫的爱情、逆袭的人生等基本要素。

自2009年由章子怡主演的《非常完美》起,《失恋33天》《小时代》《喜欢你》等一批影片以不俗的票房成绩宣告了内地小妞电影的崛起,并在短短几年内,显著改变了中国电影观众的性别比重。

女性消费群体的力量不可小觑,如何催生、利用“她经济”潜力成为电影市场的一大发力点。

然而,相比较为成熟的好莱坞,内地小妞电影发展至今,大多都有一些通病:题材类似,剧情粗浅;矫情做作,无病呻吟;营销炒作,粉丝埋单……

2020年,《月半爱丽丝》的出现再一次将久违了的小妞电影带到公众面前,那么这样一部打着“奇幻浪漫爱情喜剧”标签的电影表现如何呢?

正如片名所示,《月半爱丽丝》借鉴和改编了“爱丽丝漫游仙境”这一中外人尽皆知的文学IP 。

170斤的胖女孩林晓曦在救治了一只受伤的兔子后,意外走进奇幻的魔法城堡世界,兔子为报答她,送给她一瓶“定影液”。林晓曦使用“定影液”满足了想变美变瘦的愿望,并改名“爱丽丝”,也开启了人生中童话般的爱情……

“爱丽丝”这一人物原型,出自刘易斯·卡罗尔的两部“爱丽丝”童话《爱丽丝漫游奇境记》(1865)和《爱丽丝镜中奇遇记》(1872)。发表至今,根据其中人物、动物、植物及故事情节改编成的戏剧、电影、动画数不胜数。

“爱丽丝”童话被不同时代、不同民族的创作者加以改编,与其故事丰富的想象力、奇幻的故事性是分不开的。

《月半爱丽丝》想借这样一个经典奇幻IP开启一段中国“大码爱丽丝”的梦幻之旅,创意是好的,可是最终的作品就是另一个样子了。

电影只模仿了“爱丽丝”故事中的表面,即具有奇幻浪漫风格的服化道设计。

比如身穿粉色、蓝色等极具少女气息服装、扎着蓬松棕色卷发、甜美可爱的女主角,她居住的房间也是极大脱离现实的、装饰复古精美的摄影工作室,更不用说闯入兔子先生的魔法城堡后那个梦幻世界,在美术上,完全就是对西方影视作品的照抄和还原。

虽然电影极力从视听上营造出符合故事设定的奇幻感,但效果却水土不服、不伦不类,场景和人物透露出的是一股浓浓的cosplay感。

而影片中最重要的奇幻设定——能让林晓曦变瘦变美的“定影液”,也体现了创作者想象力的匮乏和对故事的生拼硬凑。

原著中,小爱丽丝在奇幻的国度中,是靠个人不断探险才获得了成长蜕变。

影片则直接让胖女孩获得了“定影液”——这样一个经常出现在韩国恐怖漫画中的诡异物品,获得了变身的超能力。

若将使用“定影液”换成去医院整容,就是国产版的《丑女大翻身》。

用奇幻做一层浅薄的表壳有什么意思呢?

《月半爱丽丝》中的爱情是一个老套的三角恋的故事,胖女孩林晓曦和音乐才子韩冰青梅竹马。

在林晓曦变瘦变美后,和人气偶像黄可感情逐渐升温,韩冰才发觉自己也深深爱着她,于是和黄可争夺林晓曦的芳心。

关晓彤+黄景瑜+官鸿,这样的颜值搭配在国产青春爱情片中是很合格的,看盛世美颜们上演甜甜的爱情,影片可以预料得到会赚足粉丝们的口水。

影片中黄景瑜饰演的韩冰是一个不善言辞、高冷的音乐制作人,影片希望借这个人物来传达“胖瘦与喜欢你无关”“爱的是你的内心而不是外表”的爱情观。

但不得不说影片中人物设置很失败,韩冰的前后变化可以说是片方自己在打自己的脸。

“丑女”没翻身之前,影片试图用韩冰给林晓曦买一堆膨化食品的行为来展现“宠爱”,在减肥时又用义正言辞的“只有你自己才能帮自己,你知不知道啊”的呐喊,来展现来自男友的“陪伴”和“激励”。

变身后,在林晓曦逐渐落入他人怀抱时,韩冰才大胆追爱。但实际上,韩冰对林晓曦的“突如其来”的爱,即影片中所谓的这种“勇气”还是来源于女方成为大美女的改变,这一点跟渣男黄可并无二致。

影片也模糊了女主林晓曦的恋爱态度。她明知喝下“永久定影液”是有代价的,为了跟黄可在一起,仍然坚定喝下,被抛弃后才知道后悔。

既想让她大胆追爱,又避免承担做出选择的后果。在可能体现人物价值观的地方,影片都有意地避开了。

为了突出韩冰的专一和深情,故事中给了林晓曦和韩冰青梅竹马这样一个关系设置。

但故事并没有展现出两人长时间的陪伴和拥有的情感基础,因此林晓曦和韩冰的爱情结局也难以令人共情和动容。

作为商业片的小妞电影,基调总是欢乐明快的,因此影片会包含许多喜剧的成分。

喜剧是合理的,电影本身就有着娱乐功能,观众进入影院一大目的就是放松、发笑。

但喜剧并不是闹剧,也不是“娱乐至死”。

车尔尼雪夫斯基说过:“当滑稽只限于外在行为和表面丑态时,谓之闹剧。纯粹的闹剧不以性格描写为重,专门采用情节的离奇,可笑的动作,滑稽的语言,和一切搞笑的手段,以单纯逗哏发噱为目的”。

《月半爱丽丝》的喜感主要被放在女主角林晓曦身上。

170斤的巨型身体、海吃狂塞的胃口,成了一种视觉奇观。

看“一推肥肉”在奔跑、在减肥、把自己塞进美丽的衣服,这样的人物形象,起码片方认为是“好笑”的。

于是,片中多次让女主角出丑、出狼狈、使性子等等。

但这些笑点都只是浮于表面的肤浅。

而这类影片应该是,虽然用轻喜剧的方式,态度诙谐搞笑,最终还是让观众笑中含泪地感受到“小妞们”的面临的种种困境和伤痛。

小妞电影中的女性,可能有不同的外在表现形式,例如傻妞、职场菜鸟、男人婆、假小子等,但本质上都是一个迷糊纯真、善良努力的女性。

故事主线也是这个女性在追寻事业、爱情的途中自我觉醒、获得成长的过程。

但片中林晓曦过于扁平化,她没有什么性格,从头至尾只是傻头傻脑想和帅哥谈恋爱,得不到就会又哭又闹耍脾气的“小孩子”。

她只是一个从形象和外观能代替一类人——胖女孩群体,却永远不能代表这类人发声的一个工具人。

影片讲述“大码女孩”变瘦变美获得浪漫爱情,又担心被怀疑传达body shame(身材羞辱),强行加入“罗曼蒂克的爱情只是一夜风流,变回原样深情男才会记得你”的情节来补救。

打着“自信的女孩最美”口号的影片,翻来覆去,依旧在贩卖身材焦虑。

当代审美功能的流变,导致人们对“丑的体型和相貌”呈现空前决绝的拒绝态度。

我们的媒体试图让年轻人相信,只有外表的优越,才能从他人处得到认可,才能拥有自信,才能获得成功人生。

整个社会的审美观念从自然美转向“改造美”。

《月半爱丽丝》虽然用肥胖去制造戏剧冲突,然而潜意识中却包含了对肥胖女孩的歧视,将叙事聚焦在“低龄化”“无脑”的恋爱闹剧中,屏蔽这个群体背后现实的、残酷的世界。

打着关怀的口号对肥胖女性群体进行一番调侃,而后者却沉醉在这一美妙的幻梦中被感动得热泪盈眶。

前有官鸿,后有黄景瑜,肥胖女孩进入了影片赋予的选择困境的意淫空间。

而忘记了,170斤的林晓曦长得一直是关晓彤的脸。

小妞电影使得女性有更多被主流媒体展现、被社会关注的机会,它讲述女性如何寻找与定义自我,讲述被社会忽略的女性故事,表达她们自我意识的觉醒和成长。

我们需要这类电影的存在。

但这类电影的主要观影人群是年轻人,尤其是女大学生、年轻女白领们,她们的价值观、世界观或许不是那么成熟。

电影作为一个导演和众多观影者之间的媒介,就需要立足于正确的价值观,传达正确的导向。而不只是将眼光瞄准女性群体的消费能力。

国产小妞电影市场值得期待,但创作上还有很长的路要走。

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